【中國禮品網(wǎng)訊】中國的陶瓷釉上彩繪裝飾藝術(shù)有著悠久的歷史，它品種繁多，異彩紛呈，傳統(tǒng)的陶瓷釉上彩裝飾有紅綠彩、斗彩、古彩、粉彩等門類，且藝術(shù)特色也各有千秋。
我國最早的陶瓷釉上彩裝飾可追溯到宋、金時(shí)期磁州窯所創(chuàng)的紅綠彩，它是以礬紅和綠色彩釉為色劑，進(jìn)行瓷面彩繪，入窯經(jīng)800℃左右低溫烤花而成，色彩鮮艷奪目，紅綠對(duì)比強(qiáng)烈，筆法流暢、瀟灑，紅綠彩瓷開創(chuàng)了陶瓷釉上彩繪的先河，在陶瓷史上具有劃時(shí)代意義。
至明代，釉上彩又創(chuàng)斗彩和五彩，五彩又有“硬彩”、“古彩”等稱謂，它始于明而盛于清代康熙，康熙時(shí)又以釉上藍(lán)彩取代了明代所用的釉下青花，同時(shí)黑彩也用于釉上，即以珠明料勾勒線條，成為純粹意義上的釉上彩繪品種，古彩單線平涂的手法具有強(qiáng)烈的裝飾性效果，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；線條濃黑挺拔、剛勁有力；點(diǎn)、線與色面構(gòu)成了極具裝飾效果的畫面。
在清代的康熙末年，雍正初期，在五彩的基礎(chǔ)上吸收琺瑯彩的表現(xiàn)手法，在景德鎮(zhèn)又創(chuàng)燒了粉彩這一釉上彩繪品種，至雍正、乾隆年間盛極一時(shí)，并延燒至今，粉彩裝飾與中國傳統(tǒng)繪畫有著密切聯(lián)系，在雍正、乾隆時(shí)就已具備了較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，幾乎達(dá)到了中國傳統(tǒng)繪畫所能達(dá)到的藝術(shù)效果。
古彩與粉彩裝飾是中國古代陶工的智慧結(jié)晶和創(chuàng)造，是我國釉上彩繪藝術(shù)中優(yōu)秀的裝飾手法，在新彩技法傳入中國以前，古彩和粉彩是釉上彩繪藝術(shù)中的極具代表性的兩大傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)門類。
十八世紀(jì)的西方國家，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)了陶瓷工業(yè)的訊速發(fā)展，其中釉上陶瓷顏料的制備也形成了一套科學(xué)方法，即以氧化鐵、銅、錳、銻、鉻等礦物為原料，經(jīng)過高溫煅燒成各種色彩的熔塊，再配以低溫釉面附著劑（熔劑）研磨制備而成，此種低溫釉上顏料發(fā)色穩(wěn)定，極大部分顏色都可互相調(diào)配，燒成前后顏料色相基本保持一致，因此繪制時(shí)對(duì)畫面的最終效果有可預(yù)見性，這種釉上陶瓷裝飾新材料在十九世紀(jì)、二十世紀(jì)之交的清末、民國初期，從德國等歐洲國家傳入中國，因?yàn)檫@種彩繪原料及裝飾手法均來自“西洋”，當(dāng)時(shí)就被稱作“洋彩”，“洋彩”剛出現(xiàn)時(shí)，因中國的傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術(shù)主要受中國傳統(tǒng)繪畫的影響深遠(yuǎn)，比如粉彩的裝飾技藝就已高度純熟，幾乎能達(dá)到國畫所能表達(dá)的所有技巧和藝術(shù)效果，因而“洋彩”的歐州明暗畫法在中國尚得不到認(rèn)可和從業(yè)者的足夠重視，而沒有得到很好發(fā)展，一開始只以簡(jiǎn)單粗陋的形象出現(xiàn)在民用的日用粗瓷裝飾上，因?yàn)椤把蟛省碑嫹▉碜晕餮?，彩繪所用的筆也是油畫一樣的扁筆，當(dāng)時(shí)在唐山稱這種裝飾為扁筆抹花，在景德鎮(zhèn)俗稱“一筆畫”“新花”，“雄雞紋小碟”用紅、黑兩色扁筆涂抹，筆法寫意，充滿田野氣息，是早期新彩用扁筆抹花方法在日用瓷裝飾上的典型運(yùn)用。
在20世紀(jì)二、三十年代，景德鎮(zhèn)開始有少數(shù)藝人對(duì)“洋彩”的表現(xiàn)方法進(jìn)行探索，嘗試著去表現(xiàn)牡丹、梅花等中國畫題材，但由于“洋彩”與中國傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法的結(jié)合還處于探索的初級(jí)階段，因此作品不夠純熟，直至四、五十年代，景德鎮(zhèn)的一些藝人繼續(xù)著“洋彩”明暗畫法與中國傳統(tǒng)繪畫及傳統(tǒng)陶瓷彩繪技法的結(jié)合上的探索，他們?cè)趧?chuàng)作中更多地將中國畫的筆情墨趣融入瓷畫中，如陸云山以傳統(tǒng)國畫畫梅花的技法為基礎(chǔ)，結(jié)合新彩彩繪特色，形成的新彩“梅樁”畫法；徐成以國畫沒骨花鳥為基礎(chǔ)，在瓷上進(jìn)行彩繪裝飾，也形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格；黃海云則以“洋彩”的扁筆抹花畫法為基礎(chǔ)，結(jié)合寫意國畫表現(xiàn)技法，形成了具有西畫色彩感和中國畫筆意的扁筆畫法；周湘甫則在雍正黑彩基礎(chǔ)上，開始用黑彩、紅彩描繪形象，再勾勒金線，在墨彩描金的裝飾手法上作著探索；還有陳先水，利用新彩顏色創(chuàng)造性地發(fā)展了景德鎮(zhèn)的刷花工藝，使“洋彩”在陶瓷的產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)上得到進(jìn)一步發(fā)展、運(yùn)用?！把蟛省痹谶@一時(shí)期由于這些陶瓷藝人的探索、創(chuàng)新已有了很大的發(fā)展，基本已脫胎于西洋的藝術(shù)表現(xiàn)形式，逐步形成了具有中國民族特色和地域特色的新的裝飾形式，但從新彩發(fā)展的整個(gè)歷史來看尚處于形成階段，卻有著承上啟下的重要地位。）
值得一提的是在20世紀(jì)五十年代后期，景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦了中國第一家瓷用化工廠，專門生產(chǎn)“洋彩”顏料，金水及陶瓷貼花紙，從此結(jié)束了洋彩材料依賴進(jìn)口的局面，并鑒于“洋彩”藝術(shù)表現(xiàn)形式的本土化，因此這個(gè)時(shí)期“洋彩”正式更名為“新彩”。