【中國禮品網(wǎng)訊】眾所周知，收藏講究的是個“真”字，能把復(fù)制品做成一門大生意，不能不說也是一門藝術(shù)，事實上，一些海外機構(gòu)正將深宮禁苑的珍寶化身千萬，走進(jìn)尋常百姓之家。

　　爭搶藝術(shù)品復(fù)制金礦

　　去年5月17日，某藝術(shù)館主辦的“高仿真復(fù)制第一展”《溯本尋源》在深圳展出，152件秘不示人的“國寶”級珍品亮相，均為高仿真復(fù)制品，開展的12天售出100余萬元，超過其他所有代理商單次現(xiàn)場銷售紀(jì)錄，為推出藝術(shù)品復(fù)制的項目，該藝術(shù)館聯(lián)合日本二玄社等將價值數(shù)千元至數(shù)萬元的國寶級書畫復(fù)制品擺上貨架。業(yè)內(nèi)人士表示，這不僅只是一場展覽，更是中國藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)一個絕好的橫斷面。

　　上世紀(jì)90年代末，中國的藝術(shù)復(fù)制品市場激活并被啟動，風(fēng)行藝品將數(shù)字技術(shù)引入古代書畫仿真制作領(lǐng)域，對此各復(fù)制公司各有獨家技術(shù)，較難復(fù)制的繪畫，一幅約需一個星期。

　　復(fù)制品市場漸露端倪

　　20世紀(jì)30年代，德國人瓦爾特·本雅明探索機械復(fù)制技術(shù)時發(fā)現(xiàn)，真品具有一種“靈光”，這種“靈光”無法復(fù)制，時至今日，欠缺“靈光”的復(fù)制品已走入公眾的視野，在國外，藝術(shù)品復(fù)制已是成熟的市場。夏威夷火奴魯魯?shù)乱患覍Ｙu達(dá)利石版復(fù)制畫的“藝術(shù)中心畫廊”，其一年營業(yè)額達(dá)2億美元，美國最成功的華人商業(yè)畫家丁紹光，主要的收入并非原作，而是其遍布全球的工筆重彩作品絲網(wǎng)印刷復(fù)制品的銷售。

　　中國藝術(shù)復(fù)制品的市場巨大，當(dāng)人均GDP達(dá)1000美元時，人們的消費結(jié)構(gòu)便發(fā)生質(zhì)變，古人真跡藏在深宮不肯輕易示人，名人名畫在收藏家手中輾轉(zhuǎn)，一般人很難欣賞到，掛歷不能填補工薪階層墻上的空白，書畫專業(yè)認(rèn)識學(xué)習(xí)研究見不到真跡。華辰拍賣公司董事長甘學(xué)軍認(rèn)為，現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)為現(xiàn)代仿真復(fù)制市場化提供了必要條件，而批量生產(chǎn)又為產(chǎn)業(yè)化提供了條件。

　　在中國，藝術(shù)品印刷復(fù)制剛剛起步，便已構(gòu)成文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一個令人欽羨的圖景且潛力巨大，當(dāng)前，中國藝術(shù)品的交易市場較為活躍，發(fā)展空間和潛力巨大，隨著全球范圍潛在藝術(shù)品消費市場的形成，中國藝術(shù)品印刷復(fù)制也在成為世界藝術(shù)品復(fù)制行業(yè)的主要加工廠，不斷涌現(xiàn)從事藝術(shù)品復(fù)制的印刷企業(yè)，一些印刷企業(yè)復(fù)制的藝術(shù)品大量出口，中國在世界藝術(shù)品復(fù)制的“蛋糕”中，已占據(jù)相當(dāng)?shù)姆蓊~，但從中國悠久的歷史文化和龐大的文化藝術(shù)品資源看，這一市場依然有待開發(fā)。

　　“十一五”期間，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為中國重點發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)并重新劃定行業(yè)分類，藝術(shù)品復(fù)制自然領(lǐng)得一隅之地，目前，國內(nèi)文化藝術(shù)品復(fù)制企業(yè)就產(chǎn)品結(jié)構(gòu)而言，主要包括高仿真書畫復(fù)制、版畫復(fù)制、攝影藝術(shù)復(fù)制、裝飾品制作、禮品制作和高端藝術(shù)類圖書，隨著文化創(chuàng)意經(jīng)濟的火熱，一個巨大的藝術(shù)復(fù)制市場正在形成，一些以藝術(shù)品復(fù)制為主業(yè)的文化公司相繼出現(xiàn)，其藝術(shù)品復(fù)制年銷售額最多可達(dá)上千萬，但還不是真實的市場容量，藝術(shù)衍生產(chǎn)品將成為城市居民生活必需品，這一市場規(guī)?？蛇_(dá)1000～3000億元。

　　在收藏市場，藝術(shù)品原作動輒千百萬元的成交天價，令眾多收藏愛好者望而卻步，而藝術(shù)復(fù)制品近年隨著文物古玩收藏的升溫不斷涌現(xiàn)，尤其那些獨存國寶的精致復(fù)制品，更招致藏者們爭相購買，復(fù)制品是藝術(shù)品的衍生品，隨著工藝進(jìn)步和技術(shù)水平的提高，其觀賞價值同原作不相上下，至于文物價值、歷史價值，當(dāng)然無法與原作相提并論，但對復(fù)制品的價值也不可一概而論，一些古代復(fù)制品流傳至今也就有了收藏價值，如古代書畫《洛神賦》《女史箴圖》等，即是原作泯沒情況下，靠后人臨摹復(fù)制得以保存至今的，由于復(fù)制品同原作相近，也是一種藝術(shù)品；故其用材、形體、工藝、風(fēng)格……須與真品一致，因此，好的復(fù)制品同樣具有較高經(jīng)濟和收藏價值，因復(fù)制者需要模仿原作的畫風(fēng)、用墨、用紙和印章等，其繪制一幅復(fù)制品的用時、費工也許比原作還多。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，文物的不可再生性和不可復(fù)原性，決定其存世越來越少，在文物精品不可能讓所有收藏愛好者擁有的前提下，復(fù)制品的出現(xiàn)便滿足了不同層次收藏者的需求。據(jù)稱，那些有限復(fù)制的真正高等復(fù)制品，除具有觀賞學(xué)習(xí)的價值外，還有可能成為另一個收藏和投資門類，其升值潛力極為可觀，而高仿真復(fù)制品的藝術(shù)價值，是由原作的不可接近性和高仿真品逼真的制作工藝決定的，真正有價值的仿真制品不僅擁有觀賞和收藏價值，且因其制作難度還有一定的增值空間。

　　伴隨收藏事業(yè)的發(fā)展，不同的復(fù)制品將愈來愈多，真正有專門序號和確保限量的高品質(zhì)復(fù)制品，才可能經(jīng)一段時日后有價值可藏，收藏者如何選擇也需眼力，如同收藏原作一樣，復(fù)制品也有升值不高和跌價的可能。業(yè)內(nèi)人士表示，復(fù)制品是否具有一定投資價值，可從以下標(biāo)準(zhǔn)判斷：原作價值、復(fù)制技藝和名氣，故宮真品僅存一件，為博物院珍藏，這種價值連城的文物普通人很難擁有，便就具備原作價值和名氣，由此，高仿制技藝臨摹原物的形體、工藝、風(fēng)格的高仿制品就可能具備一定投資價值。

　　藝術(shù)品復(fù)制遭遇瓶頸

　　相對而言，博物館和藝術(shù)機構(gòu)對書畫復(fù)制品則表現(xiàn)出更大的興趣，作為對公眾開放的博物館，收藏保護(hù)國寶文物的同時，還要滿足觀眾參觀、欣賞需求，復(fù)制是解決此矛盾的好方法，因為高仿真復(fù)制品可將書畫文物的藝術(shù)生命有效延續(xù)，然而，要讓消費者認(rèn)同復(fù)制品還需要時間，國內(nèi)市場的不成熟是主要問題，一些愛好者、研究者和收藏者，在難以買到原作、真品的情況下，只好從購買復(fù)制品中尋求某種滿足，但切忌將復(fù)制品和贗品混為一談。

　　復(fù)制品不以贏利為目的，其功能在于保護(hù)原作，繼承傳統(tǒng)，由于復(fù)制品具有藝術(shù)再創(chuàng)造性質(zhì)，所以不論書畫、陶瓷或其他器物，其復(fù)制品不論水平高低、歷史久暫，均不應(yīng)打入贗品之列，與復(fù)制品不同的是，贗品在銷售時冒充真品，是假品、偽作，藝術(shù)品的作假者，目的在于欺騙消費者，牟取暴利，是損人利己、違反公德、褻瀆文化的犯罪行為。

　　專家認(rèn)為，一些內(nèi)地企業(yè)著眼于眼前利益，在拍賣會上將復(fù)制品標(biāo)識去除后作真品參拍，干擾了真品拍賣市場，因此，中國迫切需要建立規(guī)范的復(fù)制品市場，在政策法規(guī)方面給予明確，這樣，企業(yè)和博物館才能放心“制假售假”，普通人才能更方便地親近藝術(shù)精品。

　　近年崛起的深圳大芬油畫村，其臨摹的國內(nèi)外名家油畫已獲國際公認(rèn)，但已初有成就的大芬油畫村卻受困于其臨摹是否存在侵犯原畫著作者知識產(chǎn)權(quán)的問題？其實，關(guān)于大芬油畫村的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)問題，國內(nèi)外都無成熟的規(guī)范方式和經(jīng)驗，現(xiàn)在的大芬油畫村只能“摸著石頭過河”，截至目前，大芬油畫存尚未遭遇有關(guān)侵權(quán)的糾紛。

　　有關(guān)藝術(shù)品復(fù)制的著作權(quán)問題，據(jù)《著作權(quán)法》第二章第一節(jié)第10條，著作權(quán)包括人身權(quán)（發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)）與財產(chǎn)權(quán)（使用權(quán)與獲得報酬權(quán)），《著作權(quán)法》第52條規(guī)定，“本法所稱的復(fù)制，指以印刷、復(fù)印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的行為”，對藝術(shù)品復(fù)制來說，最需要注意的是署名權(quán)，即復(fù)制他人作品必須表明作者身份，不能以自己的名字假冒他人或以臨摹作品充當(dāng)原作，制作、出售假冒他人署名的美術(shù)作品，需要承擔(dān)法律責(zé)任。

　　值得注意的是，著作權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等數(shù)項人身權(quán)的保護(hù)期不受限制，但其發(fā)表權(quán)與使用權(quán)和獲得報酬權(quán)，則是保護(hù)作者終生及其死亡后50年，即選擇藝術(shù)品復(fù)制原作時，注意選取那些去世超過50年的藝術(shù)家，則可自由復(fù)制其作品并獲得相應(yīng)報酬。

　　顯然，這是一個對全社會都有益的市場方向，但是誰來從事藝術(shù)品的復(fù)制和批發(fā)業(yè)務(wù)？藝術(shù)品原著與復(fù)制品如何區(qū)分？復(fù)制數(shù)量誰來監(jiān)督？如何保護(hù)消費者的知情權(quán)？怎樣保護(hù)藝術(shù)品原著的知識產(chǎn)權(quán)？如何規(guī)范這一新興市場？……

　　專家指出，近年來群眾對文化生活的要求提高，藝術(shù)品市場需求增大，交易市場日趨活躍，在繪畫、書法藝術(shù)品交易中，相當(dāng)一部分作品是臨摹品，而中國《著作權(quán)法》過去不承認(rèn)臨摹作品的著作權(quán)，修改后的著作權(quán)法對臨摹的態(tài)度稍有轉(zhuǎn)變，但仍很模糊，使此類作品及臨摹行為的法律地位不穩(wěn)定，中央美術(shù)學(xué)院趙力副教授表示，中國藝術(shù)品復(fù)制市場剛剛起步，需要市場規(guī)則，復(fù)制畫家作品，原作是有創(chuàng)造性的，涉及知識產(chǎn)權(quán)問題，企業(yè)必須有畫家或文博機構(gòu)的授權(quán)才能復(fù)制，且復(fù)制的數(shù)量要與畫家或文博機構(gòu)談妥，復(fù)制藝術(shù)品需要健全知識產(chǎn)權(quán)的交換渠道。

　　分析人士指出，藝術(shù)品復(fù)制涉及層面較多，需要進(jìn)一步明確政府的服務(wù)職能；藝術(shù)品市場體系復(fù)雜，市場環(huán)境需要建設(shè)，藝術(shù)市場管理體制要健全，逐步形成規(guī)范化、制度化的市場機制，以迎接、促進(jìn)中國藝術(shù)品復(fù)制市場的良好發(fā)育和有序發(fā)展。