【中國禮品網(wǎng)訊】明清筆筒的大宗產(chǎn)品瓷，由于其燒造相對簡單，產(chǎn)量高，傳世品多，故為廣大收藏者所喜愛，瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，但流傳下來的已寥若晨星，明末天啟、崇禎時期的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等，其基本形制為直口，平底，腰微束。

　　清三代（康熙、雍正、乾?。┮郧暗倪@段時期，制瓷業(yè)空前繁榮，工藝水平之高超、瓷器種類之繁多，為歷史上所罕見，民國時期趙汝珍在他著錄的《古玩指南》中載：“從來對于瓷上書字均不注意，康瓷則非常講究，如康瓷之大筆筒多書古代名文，如《滕王閣賦》、《歸去來詞》、《蘭亭序》、《赤壁賦》等，視面積之大小而擇書之，書法精美出入于虞、柳、歐、褚之間，且有作四體書者，定以前所未見。”這段記述可謂精辟，說明那一時期的瓷制筆筒具有很高的欣賞和收藏價值。

　　清代瓷筆筒品種涉及青花、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩等，其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的最高水平，從器型上看，清早期（順治、康熙）某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征；清中期后，筆筒多為直身圓筒，從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等，從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發(fā)生了較大的變化，順治年間的筆筒體形高，平底無釉，胎厚體厚，到康熙年間，則體形略為降低，這時候筆筒胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉，這種底形看上去似一玉璧，所以，人們稱之為“璧足”，到了雍正、乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“璧足”改為“圈足”。

　　瓷筆筒除了要看胎、釉的質量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色，瓷畫水平不同，價格會有天壤之別，在瓷筆筒中，以人物圖案為主的青花筆筒價格比山水圖案的要高很多。