【中國禮品網(wǎng)訊】當今，中國傳統(tǒng)繪畫向多元并存的方向發(fā)展，多種觀點見仁見智，異常活躍，這表現(xiàn)為寬容、探索、改革和諧發(fā)展時代背景的社會現(xiàn)象。這種現(xiàn)象，在現(xiàn)時景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫領(lǐng)域也有所反映，近年來，許多外地畫家來景德鎮(zhèn)進行瓷畫創(chuàng)作，給千年瓷都帶來一股股新風，摧開了朵朵燦爛的花，方國興先生的陶瓷繪畫就是這其中最鮮艷奪目的花朵之一。
方國興先生陶瓷繪畫的特點，一是傳承了“珠山八友”和“青花大王”王步注重傳統(tǒng)繪畫“筆墨”特質(zhì)與內(nèi)涵的特征；二是和當今景德鎮(zhèn)有見地的大師一樣，善于對現(xiàn)代科技改造傳統(tǒng)工藝材料成果運用的特征；三是其作品將“繪畫性”、“裝飾性”、“工藝性”和諧統(tǒng)一的特征，下面中國禮品網(wǎng)小編將為您詳細介紹。
一、“筆墨”特質(zhì)與內(nèi)涵的特征
中國傳統(tǒng)繪畫“筆墨”有崇高的位置，既是傳載主體精神物化的痕跡，又是中國文化精神內(nèi)涵的潛藏，是國人群體和個體、歷史傳承的信息庫，正如石濤所說“‘筆墨’當隨時代”，老一輩的畫家大多強調(diào)“筆墨”，中青年畫家大多淡化“筆墨”，這種情況一是社會變革中西文化交流，民族自卑心理導致傳統(tǒng)文化某方面的失落；二是中青年一代，有的或是心有余、力不足，缺少基礎(chǔ)和環(huán)境氛圍；三是有些學者將“筆墨”的概念延伸，遠離傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)跡。在國畫和陶瓷繪畫不注重“筆墨”特質(zhì)內(nèi)涵的當下，方國興的陶瓷繪畫強調(diào)“筆墨”實屬可貴，自“珠山八友”與王步之后鮮有見者。
方國興先生的書法、繪畫、陶瓷繪畫，都是以書法為基礎(chǔ)的統(tǒng)一體。“書畫同源”“畫竹還應(yīng)八法通”等許多經(jīng)典要語，都闡明了書法對繪畫的重要作用和深刻影響。方先生對書法的“三味”以書入畫促使他的繪畫達到了相當?shù)母叨?，文人畫大家陶博吾先生，稱其“篆隸”和“蘭竹”為時代之冠。故有“江南一枝筆，方竹國興蘭”之美譽。
從方國興先生的“蘭竹”青花釉里紅瓷瓶、瓷器和鑲器作品中，可以看出他非凡的功力：線條銀鉤鐵劃，“筆墨”穩(wěn)健而又靈動，體現(xiàn)了深厚的書畫藝術(shù)修養(yǎng)。以青花或釉里紅原料在坯胎上作畫是相當困難，因為坯體吸水性特強，筆在坯面被拖拄行不動，要想有更高的書法線質(zhì)如錐劃沙般沉重與靈動的運行，沒有幾十年書畫練出的腕力，和對原料透熟是不可能的。所以很多陶瓷繪畫對線的質(zhì)感流于油滑，缺失“筆墨”內(nèi)涵。方國興的陶瓷繪畫耐讀，不在吸眼，只求抓心，平實無華的外表潛藏豐富的“筆墨”語言，每道點、線、面的筆跡都能用心讀出中國文化精神的厚重。
二、善于對現(xiàn)代科技作用傳統(tǒng)工藝材料新成果的運用
方先生和當今景德鎮(zhèn)有見地大師一樣善于發(fā)現(xiàn)新工藝材料獨特的美感，并在陶瓷繪畫作品中運用。比如傳統(tǒng)釉里紅顏料，常用鐵線描鉤線，以顏色均勻、不散開為上，多以工筆技法為之。現(xiàn)在釉里紅為配合寫意形式需要，原料有所改變，在特定燒成溫度和窯位環(huán)境、在和諧坯胎、釉質(zhì)、繪畫用筆的境況中，會出現(xiàn)紅綠相間的變化，對畫面的虛實和色彩有意想不到的藝術(shù)效果，但倘若用料控制不當，多之則經(jīng)窯中1300多度高溫培燒導致顏料流動，出爐已面目全非，少之就虛影一面，無任何藝術(shù)價值可言?？萍及l(fā)展的今天梭式窯改變了柴窯燒成氣氛，材料的新配方，展示審美發(fā)展的新可能。方先生以敏銳的眼光，十幾年的艱苦，失敗破廢的瓷品堆似小山，終于掌握了現(xiàn)代釉里紅的技法，用之于其“筆墨”使書法、繪畫、陶瓷“三味真火”熔一體，到達很高境界，百讀不厭。如他的青花釉里紅花鳥作品，中鋒用筆，力透瓷背，釉里紅筆道中間發(fā)綠，紅似瑪瑙綠如翠，不灰黑不死沉，有虛實靈動的變化，不僅豐富了層次，更強化了生動的氣韻。用筆的穩(wěn)健與發(fā)色的靈動對比有趣，提升了藝術(shù)內(nèi)涵。他的青花，“高雅清新，簡明大氣”可謂大手筆。青花料色運用恰到好處，用料色如墨層次分明，工藝技法精湛。大面積的深料揮寫，運用的無“料癡”(工藝缺陷)出現(xiàn)，實為不易，料色和用筆和諧自然，筆因骨出，色有筆韻，見筆見色，輕松自如，全自心寫出，這種境界常人難為。如青花《四君子》瓷板四條屏，青花牡丹瓷板等，作品青花的發(fā)色藍的穩(wěn)重高雅，無刺眼的“火”氣，同其書畫格調(diào)和諧。
三、繪畫性、工藝性、裝飾性和諧統(tǒng)一的特征
在陶瓷上作畫首先要考慮瓷型和繪畫的和諧，這是工藝美術(shù)裝飾性的要求決定的，陶瓷繪畫要充分運用發(fā)揮工藝材料的特性之長，這是陶瓷繪畫形式的獨立性決定，“珠山八友”和王步的青花作品，這方面特征的把握都非常到位，有很高的藝術(shù)成就，方先生的陶瓷藝術(shù)也充分體現(xiàn)了這方面的思考、推敲、及可資鑒的經(jīng)驗。他常以瓷型特點布局定畫面構(gòu)圖關(guān)系，以形象的呼應(yīng)使瓷器通體上下左右相聯(lián)，以用筆的動向、節(jié)奏的連結(jié)，“筆有斷意猶長”書法筆法“暗連”的內(nèi)在關(guān)系打通繪畫的“實”與瓷地的“空”，使之整體和諧統(tǒng)一。他的瓷畫有書畫用筆之境，見工藝材料之美，含裝飾因素之長。如他的釉上彩蘭花瓷板畫，兩棵蘭花橫向從右向左生長，另一棵蘭花由左上向右下出，線條相互穿插，交錯構(gòu)成一個不規(guī)則的四方形，與橫向瓷板“暗合”。再如他的青花釉里紅《梅花報春》天球瓶。球型的畫面主體構(gòu)圖豐滿，用筆畫線左右橫向開張，梅干向瓶脛延伸，筆意瘦勁向上與瓶脛呼應(yīng)，造型畫面和諧統(tǒng)一、美觀大氣，相得溢彰。方國興先生的陶瓷藝術(shù)是其精深的書畫造詣和廣博藝術(shù)修養(yǎng)的產(chǎn)物，也是其人格精神的物化。
千年瓷都的輝煌，不僅閃耀著當?shù)卮晒さ那趧谂c智慧，同時也凝聚了無數(shù)被景德鎮(zhèn)陶瓷吸引而來的外地工匠、畫家對陶瓷藝術(shù)艱苦探索的心血和經(jīng)驗。我們研究當代著名的書畫家方國興先生的陶瓷繪畫藝術(shù)，總結(jié)其成功的經(jīng)驗，旨在推進當今陶瓷繪畫藝術(shù)為滿足多層次人們的審美需求，反映時代特色，促使陶瓷藝術(shù)向多元化的方向和諧發(fā)展。